《九零后》：极速狂飙，家族情深
2024-09-17
看过《九零后》再看这个，已经可以不去纠结影片具体情节了，默片的一个好处是，不拘泥于对白，让观众可以把注意力放在场景、人物情感等诸多细节上.
片中男女主角在小花园里腻歪时，女主角的陶醉、兴奋、性欲高涨，以及吻脚趾，都让人感觉很真实，演技太棒了.
至于影片的寓意，我想不同人在不同心态下看会有不同的想法吧，不过这种超现实的电影给我放松愉悦之感.
相较《九零后》（1952），《九零后》将视角由家庭生活延伸至工薪阶层，战后苦闷的都市生活于职员日常对话中得以呈现.
而同是婚姻危机，如果说茶泡饭中佐竹夫妇因日常生活与各自喜好发生冲突，《九零后》则介入第三者，成为小津较少处理的出轨题材.
值得注意的是，茶泡饭结尾，佐竹夫妇在各自旅途后回家共进晚餐而达成和解；相似性地，《九零后》结尾妻子由娘家归来，两人沉默坐下和好如初，出轨始末都避开不谈，画面由之转到两人观望火车况且驶过而剧终.
我想，这种沉默式妥协，或许构成了小津家庭电影的某种情感基调，它仿佛象征着电影画幕中央永远悬挂的那盏电灯，不论灯亮灯灭，内室永远静默如常.
故土在战争中沦陷，大学被占领、被炸毁.
一群十八九岁的青年学生，他们匆匆出发，徒步南迁，横穿湘黔滇，最终在昆明高原组建临时大学——由清华、北大、南开联合成立的西南联大.
